El próximo proyecto de Bryan Singer será Excalibur

Despues de lo expresado por mis compañeros del Foro no puedo más que unirme a las opiniones y reflexiones que aquí han vertido.

Es lamentable comprobar cómo el Cine ha dejado de ser un ARTE para convertirse en un NEGOCIO guiado por el DINERO de un público ávido por consumir entretenimiento sin rflexión.

Ciertamente es bastante desesperanzador el ponorama que el personaje de Superman tiene por delante. Ese futuro está plagado de obstáculos que deberá salvar si algún día la Warner decide rescatar a este personaje para la gran pantalla.

Cuando este personaje regrese a la gran pantalla estará muy alejado de la linea marcada por todos las producciones anteriores y se nos presentará aun personaje que poco (o nada) reflejará la verdadera esencia del personaje sino que será una marioneta sometida al control de una compañía que carece de criterio.

Actualmente el trabajo relizado por Richard Donner y Christiopher Reeve en "Superman: The Movie" es alabado por la crítica y la película es considerada una obra maestra. A buen seguro, el tiempo pondrá las cosas en el sitio que le corresponde, y en el futuro "Superman Returns" será considerada una muestra de auténtico auténtico cine en estado puro que ha sabido reflejar con maestría la esencia del personaje protagonista.

Os dejo las sabias palabras con las que Toni Boix explica detalladamente y argumenta con fundamentos sólidos la grandiosidad de la obra dirigida por Bryan Singer que pese a no estar exenta de fallos es digna de ser considerada una OBRA MAESTRA DEL SÉPTIMO ARTE.

Superman Returns llama a desprenderse de prejuicios para poder profundizar en su verdadera naturaleza. Ahondando en la auténtica esencia del séptimo arte y en las características propias de los grandes relatos clásicos.

El cine nace balbuceante en sus albores, casi mudo, encontrando su fuerza no en la palabra sino en la imagen. En la imagen que cuenta, como en la pintura, mucho más de lo que muestra. La metáfora visual y el acontecimiento relevante son sus medios de expresión, más que no la explicación pormenorizada y racionalmente verosímil de todo lo que sucede en pantalla. Esclavitud ésta que el cine no heredará de la literatura hasta más tarde.

Y en este sentido podemos decir que Superman Returns es auténtico cine, en tanto en cuanto está repleto de momentos que, desde el silencio, también vienen cargados de un significado que explicita el encuadre, la escena, la imagen y el gesto, en un alarde de enorme maestría por parte de Bryan Singer. La forma en que este director mueve la cámara dan testimonio en todo momento de una puesta en escena meditada y de una habilidad que merece todos los elogios. Los elementos simbólicos también se suceden sin tregua, generando un vaivén de emociones en el espectador que el oscilante ritmo narrativo acompaña según las necesidades de la trama en cada momento.

Es en el apartado argumental de la película donde hallamos más grietas, pero también inmensos logros que se desmarcan de los parámetros que habitualmente suelen acotar al cine moderno y que, por ello, pueden resultar difíciles de apreciar.

En los relatos clásicos era frecuente la alternancia de géneros literarios de una escena a la otra. Una oda podía continuar la descripción de una batalla y una lista genealógica preceder a un texto legislativo. La sátira podía derivar en drama y una descripción metafórica podía mezclarse con la de un hecho cotidiano. Algo de esto ocurre también en Superman Returns. A pesar de que el tono de la película parece realista, sobretodo en aquello que rodea al personaje de Superman, el corazón argumental de la misma se inclina hacia el cuento alegórico. Bien lo demuestra la forma en que esta rodada la escena inicial, con un Luthor de opereta aprovechándose de una moribunda acaudalada. Todo lo que tiene que ver con Luthor muestra esta naturaleza surreal. Y es precisamente la gran calidad interpretativa de Kevin Spacey la que consigue que ambos ámbitos de la película, el realista y el surreal, casen sin chirriar demasiado, puesto que su personaje tan pronto resulta ridículo como aterrador.

Así, el plan del villano calvo no pretende en ningún momento ser coherente, puesto que es metáfora pura al servicio del discurso disertativo que la película sostiene. Y es que, también en esto, Superman Returns arriesga. No hay en ella verdadera evolución argumental. Es sólo una dilatada instantánea. No hay auténtica “presentación, nudo y desenlace”. Sólo presentación. No hay progresión literaria. Hay descripción filosófica.

Sabemos que el productor de la película, Jon Peters, ponía siempre las dos mismas condiciones a cualquier creativo que se acercara al proyecto de recuperar a Superman para el cine: Superman tenía que morir y resucitar y Superman debía tener un hijo. Por suerte la lucha contra la Araña Gigante, tercera de las condiciones que Peters solía “proponer”, quedó para Wild Wild West.

Bryan Singer acogería estas condiciones para urdir, junto con el resto de guionistas, a partir de lo ya sembrado en Superman por Jerry Siegel, Joe Shuster, Richard Donner y Mario Puzzo, la única propuesta argumental coherente que le quedaba al alcance. Un Superman que regresa de su retiro cuaresmal, intentando dilucidar su papel en el mundo, se despide de su madre para iniciar una campaña de “pequeñas y cotidianas” salvaciones individuales que, a pesar de que parecen no incidir en el gran drama mundial, siembran la esperanza en el corazón de la gente.

Es por esto que su final puede resultar anticlimático y el plan de Luthor aberrante. Porque Singer acepta usar las piezas que le marcó Peters y elige utilizar las que Donner le dejó para, desde ahí, alzar su propia voz… aunque no se note. El plan de Luthor sólo en apariencia se asemeja al de la primera película, pues su sentido en ésta es muy otro. Y es así que el director, superando todas las limitaciones, consigue ofrecernos una obra cerrada y consistente cuyo discurso principal trata del mesianismo de Superman. Asumiendo la estructura del Evangelio y la mezcolanza de géneros propia de los grandes relatos, tan presente en la Biblia. Haciendo cine. No exento de fallos. Pero cine de lujo.

Saludos.

La agenda de Bryan Singer repleta de proyectos



Bryan Singer afrontará un proyecto previo a su esperada adaptación de "Battlestar Galactica" y no será otro que la adaptación del clásico de la literatura infantil "Jack y las Habichuelas mágicas".

"Jack The Giant Killer" será una remozada adaptación de la fábula en la que un joven granjero organiza una expedición de rudos hombres para afrontar una incursión en el país de los gigantes con el objetivo de rescatar a una princesa raptada por los monstruos. New Line y Legendary Pictures serán las productoras del film.

Y tras este proyecto, la agenda de Singer aún está repleta.

La producción de un remake de la película clásica "Excalibur" de Jonh Boorman para Warner Bros y Legendary Pictures junto con la posible dirección de "X-Men: First Class", título que interesa al cineasta porque "decir precuela no apesta tanto como la etiqueta de remake", mantendrán ocupado al realizador en el horizonte temporal más próximo.

Así que, aunque su fichaje en la dirección del remake de "Battlestar Galactica" está confirmada, éste se hará esperar.


Fuente: SyFy